Pode um único filme ser responsável por uma mania cultural e ir além das fronteiras de um país? A julgar pelo que aconteceu com “Os embalos de sábado à noite” (Intercine, Globo, 01h30), a resposta é positiva. A história do trabalhador suburbano que arrasou nas pistas de dança trouxe conseqüências sérias para a música pop em todo o mundo. Inclusive (e principalmente) para o Brasil.

A febre das discotecas dominou o mercado americano de tal forma que cegou os olhos da crítica e da mídia como um todo. Enquanto na mesma época, nos subterrâneos de Nova Iorque, explodia o movimento punk, que iria levar a Inglaterra a grandes transformações sociais, os americanos simplesmente dançavam ao som dos Bee Gees.

No Brasil, que na época (mais ainda) recebia forte influência da mídia americana, e dava as costas para o resto do mundo, a onda disco também pegou pra valer. A começar pelo esperto Nelson Motta, que fez das garçonetes de uma discoteca na Gávea um grupo de cantoras e dançarinas que não demoraria muito para fazer a abertura da nova novela das oito. Elas eram as Frenéticas, e a novela se chamava “Dancin’ days”, de Gilberto Braga. Depois que tudo virou disco, até Gilberto Gil embarcou na onda da “quanto mais purpurina melhor”, com a música “Realce”.

Mas e o filme? De produção modesta, “Os embalos de sábado à noite” mostra Tony Manero (John Travolta, em seu segundo filme para o cinema), um jovem suburbano, morador do bairro italiano de Nova Iorque, que trabalhava duro durante a semana, e aos sábados ia se divertir numa discoteca. Ao passo que ele se frustra com a família, se realiza como dançarino, chegando a faturar uma grana alta.

A onda disco, sem dúvida um dos momentos menos criativos da música mundial, onde a repetição de estilos, fórmulas e modelos ultrapassados eram a tônica, durou cerca de quatro anos. Além do cinema, impulsionou, claro, a indústria fonográfica, elevando os Bee Gees às paradas de sucesso. O grupo, que estava enfrentando uma fase ruim, voltou a crescer, sendo que as quatro músicas que foram compostas especialmente para o filme se transformaram em mega hits.

Passada a febre, Hollywood ainda investiu em “Grease – Nos tempos da brilhantina” (1978), no qual Travolta contracenou com Olívia Newton-John, e “Os embalos de sábado continuam” (1983), mas, claro, sem repetir o sucesso. Depois, o próprio Travolta sumiu de cena, e só foi resgatado pelas mãos de Quentin Tarantino, em Pulp Fiction” (1992). Na música, ecos desse passado sombrio pode ser encontrado na música eletrônica contemporânea. Há cinco anos, até o U2, medalhão do rock, lançou “Pop”, disco com visual copiado daquela época, mas viu a besteira que fez e voltou atrás.